2026年春节档票房虽然还未尘埃落定，但目前大局已定。
《飞驰人生3》提前锁定了票房冠军；《镖人》口碑上涨，实现了逆跌，初四的排片量和单日票房已经超过了《惊蛰无声》；《惊蛰无声》目前的总票房只有6亿，AI预测票房为14亿，远低于预期的35亿，对于“国师”张艺谋来说，无疑是一场滑铁卢。
回顾张艺谋和电影圈近年来的事件，这次失利并非偶然，而是早有预兆。
一、春节档预售数据：热度远不及预期
春节档预售是票房的风向标，26年的春节档格外冷清，预售破亿用了28小时，反观25年春节档1天就破了2亿，26年从预售成绩来看就不妙。
去年还有《飞驰人生2》和《哪吒2》一起撑着预售数据，今年就只有《飞驰人生3》苦苦支撑。
加上，这几年消费降级，在整个大盘数据都不好的情况下，《惊蛰无声》的数据自然也好不到哪去。
过年可选择的娱乐活动实在太多，电影从来都不是必选项，这几年春节档的电影票价格高，质量还参差不齐，极大地降低了观众的观影热情。
二、演员阵容从实力派到流量派
将《惊蛰无声》与张艺谋过往作品放在一起比较，就能看出演员阵容的巨大变化。
早期，张艺谋合作的女演员巩俐、章子怡和周冬雨，都经过严格挑选，甚至还有封闭训练，所以才能拍一部捧红一个谋女郎。
但到了《惊蛰无声》，演员阵容就变成了：易烊千玺、朱一龙领衔，杨幂、刘诗诗特别出演。易烊千玺、朱一龙至少拿过影帝，杨幂、刘诗诗作为还在古偶中挣扎的85花，空有流量，没有演技，只能说，曾经高高在上的张艺谋，为了电影票房也向流量演员屈服了。
易烊千玺和朱一龙虽说在新一代的演员里还算佼佼者，但也很难独立撑起票房，所以张艺谋又让杨幂、刘诗诗加入，保障电影的粉丝基本盘，让《惊蛰无声》这部电影贴上“全明星”标签，而不是像早年一样按照角色适配度来选择演员。
因此，电影沦为了明星巡展。有影评人直言：“每一个演员出场，观众想的不是‘这个角色好惨’，而是‘哇，这是杨幂’、‘快看，刘诗诗出现了’。”当明星的光芒盖过角色的质感，喧宾夺主，本末倒置，电影也就失去了让观众沉浸的氛围。
这背后折射出的，是张艺谋对票房市场的妥协。他曾是打造明星的殿堂级导演，如今却成了依靠明星拉动票房的导演。从巩俐到杨幂，从章子怡到刘诗诗，选角的变化标志着一个导演从引领时代到追随时代，从高台坠落。
三、创作质量越来越敷衍
张艺谋以前的作品《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《大宅门》都是叫好又叫座。
上一部张艺谋捧出谋女郎的电影还是《金陵十三钗》里的倪妮，再上一个谋女郎是周冬雨，这几年张艺谋捧的刘浩存只是小范围有热度。
只有好的作品，好的角色，才能捧红演员，张艺谋这几年作品的质量严重下滑。《满江红》采用没有什么创新的剧本杀模式收割票房，《第二十条》则是吃尽社会议题红利，到了《惊蛰无声》，依然还在“吃老本”，不过观众已经对这套故事模版厌倦。
豆瓣的影评已经点明了《惊蛰无声》的问题，“品控不严”，视听语言充满了“随机性”和“混乱感”，“室内外场景随意跳切，完全不考虑剪辑连贯性，仿佛在拍一部超长预告片”，“质感网大水平，谍战如同过家家般儿戏”。
更致命的是国安题材带来的更高要求，不管是冷冽的色调，还是快速剪辑，还是监控画面，全都似曾相识，感觉是《悬崖之上》玩剩下的，张艺谋失去了创新能力。
这么品质敷衍的《惊蛰无声》，也难怪在豆瓣观众只给出了6.3的评分。
四、戏外操作，从《满江红》到强制排片引发争议
2023年春节档那场《满江红》和《流浪地球2》的票房大战，早就消耗了张艺谋的路人缘。
那年，《满江红》和《流浪地球2》争夺春节档票房第一。大年初一，《流浪地球2》以绝对优势拿下日冠，首日票房《流浪地球2》4.79亿，满江红4.05亿。
但是，初二排片《流浪地球2》增加0.4%，《满江红》却增加了2.6%，全国各大影院将巨幕厅、杜比厅全部转给《满江红》，《满江红》这种剧本杀剧情，哪里需要占用巨幕厅和杜比厅。甚至，一些网友购买的《流浪地球2》场次遭遇强制退票。
最后，《满江红》虽然春节档票房夺冠，但被宣传骗进电影院的网友，吐槽声一片，这番操作透支了观众的信任和口碑。
今年《惊蛰无声》上映前，也出现了类似的强制排片操作。有影院经理爆料，片方要求必须保证黄金时段的排片占比，否则将影响后续合作。这种用权力施压的发行策略，再次让网友反感。
结语
张艺谋今年《惊蛰无声》的滑铁卢，其实早在23年《满江红》那场透支信任的票房大战中，就已经提前埋下了伏笔。
观众从满怀期待到开始对“国师”的新作抱有警惕，口碑不符的强制排片遭遇反噬，创作失去新意，陷入重复与敷衍的泥潭，导致了这一次《惊蛰无声》的失利。观众的耐心和信任来之不易，不要把它当成消耗品。
如果影视圈太过傲慢，认为电影不需要观众，观众自然也不会为粗制滥造的电影买单。
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